前不久，文学评论家、中国社科院文学研究所研究员、中国当代文学研究会常务副会长白烨在北京出版社出版集团举办的大众文化讲座上担任嘉宾，作了“80后与青春写作”的专题讲座，其中有不少是值得我们成年朋友关注与思考的内容，现从他的讲稿抽出部分加以整理，以飨读者。  

　　2004年年底，首都师范大学文学院的老师们曾做过一个初中生、高中生和大学生的有关中国现当代文学作品的阅读调查。虽然只是抽样调查，但提供的信息却令人震惊。在中学生对他们最喜欢的现当代作家的排名中，第一是金庸，第二是郭敬明，第三是韩寒，第四才是鲁迅。这其中郭敬明和韩寒就属于人们所谓“80后”作者。

　　难道像郭敬明这些“80后”作者的作品真的那么好看？他们的个人魅力真的那么巨大吗？我认为问题并不那么简单。我觉得大概有三个方面的原因。

　　[COLOR=blue]“新概念”作文大赛推波助澜[/COLOR]
　　“新概念”作文大赛对我们中小学语文教育有非常大的促进作用。在没有这个比赛之前，在大学、中学几乎都是“数理化”的天下，文科好像没有什么光明的前途。但“新概念”大赛使得爱好文学和有文学追求的学生找到了一条出路，通过这个比赛满足自己的爱好与追求，并经由获奖为更多的人们所知道。参与比赛尤其是获奖，可以让他们满足许多愿望，包括满足了文学写作的愿望，并且获奖之后可以实现一定的成就感，而且在第一、二届比赛的时候，得第一名可以免试上名牌大学，这几个方面对参赛者的促动和诱惑都很大。这个比赛也和我们的中学语文教育产生了互动，学校、老师都希望自己的学生获奖，所以在教学中会引导学生更好地写作作文。韩寒、郭敬明、张悦然等都是新概念大赛一等奖的获得者，可以说这个比赛是许多“80后”得以涌现出来的助推火箭。

　　[COLOR=blue]在市场经济的环境中长大[/COLOR]
　　这几年图书出版不断市场化，尤其是长篇作品的出版已经走向了比较系统的市场化。以前出长篇小说都是名家们的事，和一般的不知名作者没有什么关系。长篇小说在20世纪90年代前期每年才三百部左右；到了90年代后期，数量就达到了七百部，翻了一倍多；到1999年以后，每年长篇小说创作量就基本保持在一千部左右了。这是以前所想不到的。长篇小说运作起来有优势，而且不少长篇小说都是出版商做的，出版商做书更加遵循市场规律运作了。“80后”作者一上来，就遇到了这样的环境，所以就自然而然走上了市场。现在郭敬明的书一印就是几十万上百万，张悦然的书也是印十几万册。而我们许多著名的尤其是实力派作家，作品也就印几万册而已，有的可能就万把册，两相比较，反差很大。

　　[COLOR=blue]作品适应了广大学生读者的需要[/COLOR]
　　“80后”作者主要是学生写手，学生写手的作品反映了学生的生活，表现了学生的情绪，适应了学生的需要，这是最主要的原因。现在的学生读者，包括初高中生、大学生和研究生在内，是一个庞大的读者群体。不久前去西安，听说西安因为高校集中，光大学生就近百万，四百万的西安市民差不多四个人中就有一个大学生。我想其他城市也大致如此，学生差不多都占了城市人口的半数。处在求知阶段的他们，经常要阅读大量作品；而由于他们又都是独生子和独生女，又最有购买欲和购买力。在这“80后”作者追捧群体里边，初中生、高中生又是最大量、最忠实和重要的一群。

　　现在这些学生读者不愿迁就我们成人，更不愿意委屈他们自己。而我们成人或主流的文学写作中，也没有人能写和会写郭敬明他们这样的作品，因而没有能够适应这些口味变化了的中学生读的作品。为什么前些年琼瑶、三毛那么火，跟学生读者的喜欢有很大的关系。现在琼瑶、三毛等被郭敬明、张悦然他们代替了。

　　我们现在的文坛只有“儿童文学”，就是针对低龄儿童读者也就是为小学生服务的；中学生尤其是高中生这一块儿，实在没有相对应的。而郭敬明他们，正是提供了这种需要。所以，我们这些成年人喜欢不喜欢郭敬明他们，阅读不阅读郭敬明他们，关系并不大，有广大学生读者作后盾，他们的作品照样畅销。来源：北京晚报